海岸线文学

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第九百一十九章 奇怪的画下（第1页）

董吉昌接着说道：“还有最后一种情况便是被人养着，比如父母，老婆，或者画廊代理，争取以后混出来回报，我就签了两位还没有出名，但水平不错，挺有潜力的画家。不过这种人毕竟少，总的来说，能够出名的毕竟是少数，和整体学画的人数相比，完全是凤毛麟角。”

“而我这里的画作，基本都是不知名的小画家的作品，当然，他们的水平还是挺高的，我认为都是潜力股，等他们出名之后，这些画作的价钱就能水涨船高，而我也能因此赚一笔。”

孟子涛问道：“这些画都是你提前买下来的？”

“有的是，有的不是。”

董吉昌笑着说道：“像我们这行要赚钱，一般要几种方式，一是收购之后，低进高出；二是代卖，赚差价，也就是。提取百分比，和分成差不多，像这些不知名作者的作品，如果收购，价钱会很低，有些作者不乐意，我会选择代卖。”

“但作品放在我这里，也是要收取保管费的，有些画家坚持不到自己出名就想要放弃原先的决定，对这样的画家，我们也有评定，如果还有潜力会支持一二，如果没有，画不要，保管费也还是要出的，有些人拿不出这笔费用，就会拿各种各样的东西来抵债。当然，这只是一种情况。”

听到这里，孟子涛算是明白，董吉昌拿给经常拿给许有昊鉴定的那些书画作品是怎么来的了。

董吉昌接着说道：“如果外人知道，估计会说我是奸商，不过，我们这行的也苦啊，比如一些艺术家的作品，分成比例很高，画廊通常将作品销售份额一半给艺术家。然而，考虑到画廊运营时常需涵盖营销、制作、装运和保险费用等等，这些其实应占销售份额的约70%。如果我们这行不靠别的赚点，那还不得饿死？”

孟子涛有些惊讶：“也就是说，卖名家的画作，你是亏的？”

董吉昌说：“那到也不一定，比如利用国内外消费水平的差异，低价买国内画家的作品，再转手高价买给外国人。再比如和拍卖公司联系，参与拍卖，收取利润提成。”

“但这些都要路子，我因为自己和家里有些关系，再加上靠着我表舅，所以路子多了一些，但其他人就没有我这么多的渠道了，所以别看现在画廊开着多，过不了几年，能死掉一半。”

孟子涛想了想，觉得按传统销售方法，还真有可能印证董吉昌的判断。

董吉昌笑着说：“我记得老弟名下有家拍卖公司吧，不知咱们有没有合作的机会？”

孟子涛也笑着说：“合作我肯定欢迎，但有一点我事先说明，炒作这活我们一般是不会干的。”

董吉昌笑道：“这方面的事情我来处理就行了。”

接下来的时间，董吉昌带着孟子涛浏览室内的作品，并做一些讲解，孟子涛听得也仔细，再加上他过耳不忘，不过一会，他在油画方面的知识就已经水涨船高了。如果董吉昌知道了，非得大吃一惊不可。

上面的房间基本都是被董吉昌展示油画作品的地方，有时他会带一些客人过来参参观探讨。相应的，上面房间的作品基本上都是不出名或者只是小有名气的艺术家的作品，而一些珍贵的藏品都被董吉昌收藏在地下室。

董吉昌带着孟子涛走到地下室的门口，这是一道金属门，门上装有扫描器，董吉昌把左眼凑上去扫描，只听滴的一声，门上的密码键盘出现，董吉昌一只手遮着密码键盘，一只手按下密码，片刻后又是滴的一声，门口响起电子语言的声音：“密码正确，请进入。”

随着电子语言响起，金属门也开始缓缓移动。

“老弟，请吧。”董吉昌笑着做了个请势。

“董哥，你这的设备可够高级的，一些小银行也不过如此吧。”孟子涛恭维了一句。

董吉昌笑容中带着一丝得色：“也不算什么，主要是我这人安全感比较弱，不搞得结实点，我心里不舒服。”

地下藏室也被分为几个房间，分别放置不同价值的藏品，董吉昌没有忘记正事，因此先带着孟子涛走进放置书画藏品的房间。

房间里共有百余件藏品，书画占了一大半，其他的瓷器和杂件也不少，不说书画作品怎么样，以孟子涛眼力粗略判断，那些瓷器和杂件应该都是真品，二三十件各类古董加起来的价值估计能值两三千万。

虽然以其市场价值而言，对孟子涛来说并不算什么，但古董又不是光谈市场价值，最主要还是文化价值，以及其中包含着的历史价值，这才是孟子涛看重的地方。

“老弟，我这里的藏品可还算不错吧？”董吉昌笑着说道。

“还可以！”孟子涛点了点头，目光向旁边一幅画看去，这幅画是齐白石的大吉图，画卷上是五只公鸡，画得雄强健硕。全画用笔的雄肆劲健，色墨淋漓，尤其是长长的尾羽，出笔爽利，力透纸背，最显功力，从这点来看应该是幅真迹。

在门口就能看到齐白石的真迹，里面书画作品应该不会差到哪去，孟子涛也来了兴趣，慢慢向里面走去，随后，他的目光就落在了一幅《纨扇仕女图》上。

见孟子涛的注意力放到了眼前这幅仕女图上，董吉昌略带得色地问道：“老弟，觉得这幅画怎么样？”

孟子涛哪能听不出他话中的意思，笑了笑道：“董哥，如果我说这幅画不是真迹，你会不会觉得我在开玩笑。”

董吉昌脸上的笑容凝固了，说道：“老弟，你没有开玩笑吧。”

孟子涛轻轻摇了摇头：“我怎么可能拿这样的事情来开玩笑，如果这画是赵孟頫的作品，以落款的年代，当时‘文人画’已经占据了画坛的主流位置，追求流畅，怡情的书意用笔。”

“比如说赵孟頫的《调良图》，通幅作品运用抒情性的线条，柔劲而富有韧性，绝无方折造作之感，完全体现了‘文人画’家所追求的‘柔美’、‘恬静’的美学观，但在这幅画上，我并没有这方面的感受。而且和赵孟頫的用笔也有不少的差别。”