海岸线文学

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第52章 威尼斯（第2页）

苏浩随后翻看了这二十部电影。

好家伙，有反映三哥家阶级矛盾和社会对女性的压迫，有直指欧洲社会的人性异化与道德崩坏，还有在电影里隐喻颜色革命的。

各种buff都叠满了。

苏浩摇了摇头，《Hello！树先生》和这些电影比起来，单纯的简直就像个小baby。

不过威尼斯电影节特喜欢这种魔幻现实主义、超现实叙事风格，尤其是本次评审委员会的主席南东·安艾提，他就是拍这种电影出身的。

所以苏浩也不是没有丝毫的胜算。

除了《Hello！树先生》外，此行他还有一个目的。

把前不久偷偷拍的《杀手悲歌》卖出去！

“咚咚咚。”

“请进。”

房门被推开，林沁悄悄的把头探进来：“苏导，出去逛逛不？”

“不了，我等会儿还有事儿。”

“那好吧，我们自己出去了哈。”

“嗯，晚上不安全，记得出去的时候多叫上两个人男生最近威尼斯的游客多，半个欧洲的扒手都跑过来了。”

“哈哈，好嘞，苏导。”

等林沁等人叽叽喳喳的走后没多久，李怀斌进来了。

“走吧，拉里多纳先生已经帮我们约好南东·安艾提了。”

………………………………

南东·安艾提和胡佩·拉里多纳一样，都是意呆利人，而且两人都是欧洲学院派的代表，关系非常的好。

拉里多纳是李怀斌的老朋友了，不需要多说什么，此行的主要公关目标，就是南东·安艾提。

等苏浩几人来到一个私人会所的时候，拉里多纳正在和一个满头白发的老头聊天。

拉里多纳注意到苏浩几人，笑着招了招手：“苏，李，这边。”

“拉里多纳先生，安艾提先生，晚上好。”

“呵呵，苏先生晚上好。”安艾提同几人握了握手：“李给我看过你去年拍的那个微电影，拍的非常好。”

苏浩表现的非常惊喜：“谢谢您的夸奖。”

安艾提在意呆利电影界的地位非常的特殊，从20世纪七十年代起，他就开始以纪实美学关注底层生活，为如今的意呆利电影风格奠定了基础。

等到了九十年代末，他的电影风格又从现实主义逐渐变成超现实主义和象征主义，这种转变从根本上影响到了欧洲新一代导演的创作理念。

没聊多久，安艾提和拉里多纳就告辞离开了。

看着苏浩一头雾水，李怀斌解释道：“现在是敏感时期，有很多人都盯着。”

“那还需要我们做什么吗？”

“不用了。等需要我们做什么的时候，他会来通知我们的。”

苏浩了然的点了点头。

“行了，回去好好休息吧。明天开幕式还有好多事儿呢。”

“嗯。”

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