海岸线文学

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第二百零二章 时代不一样了第二更（第1页）

“我一直有个问题。”

“您说。”

“你们梦溪的电影基本上都是新导演+监制，然后你担任出品人、制片人，这个监制的作用是什么？”

“就是帮忙看看导演能不能调动剧组…”

“那监制跟年轻导演沟通的时候，会碍于监制的指导而放弃自己的坚持吗？

“不会。所谓的坚持是针对谬误，针对正确的道理为什么要坚持？大家都是明白人，聪明人一听就能明白哪个是对的，哪种方向是正确的，既然正确的又有什么坚持不坚持的？谁提出的正确听谁的。”

沈梦溪接着道：“我们没有权威，也不迷信权威，正常来说，一个项目前期筹备，我们会有6到12个月，确保每一步都到位了，然后正常开拍、做后期，上映！”

“那你觉得下一个阶段，我们的创作路线应该朝哪个方向？”

“第一肯定是重工业类型，只有重工业项目才能满足中外同步上映，其他类型，很容易水土不服，更惨的情况，拍一半被叫停了！”

很多啊，有一些是专门针对海外市场的，比方说《五颗子弹》，真实事件为背景，讲述中国某监狱在被特大洪水淹没的情况下，转移一万多服刑犯人的故事。

转移途中，被洪水冲散的三个死刑犯与一名狱警的生死抉择成为故事核心。

洪水大场景、警察与逃犯、悬而未决的五发子弹，这些关键词都很有卖点…

但是被叫停了！

布仑屋买下《五颗子弹》的拍摄权，换个背景，邀请克林特·伊斯特伍德担任导演…

此外，还有个游船计划，就是很多外国旅游公司对中国影片有需求，放在游船上播放，因为有很多中国游客乘坐。

但对方给的价钱“难以接受”，每个月每部片子只支付20美元版权费…

20美元…

打发要饭的？

你哪怕多给点呢！

花点钱，不丢人！

这事就这么黄了！

张果立：“除了重工业电影，还有呢？”

“继续做类型片呗，喜剧、犯罪、动作片…顺便做一些现实主义题材的剧集…”

“现实主义题材？”

“…第六代那种？”

“不是！”沈梦溪摇头：“其实我们那会上学看了大量国外解禁的片子，如马里昂巴德、费里尼等个人化的独立电影，这样的电影教育也会影响整个第六代；加上你又没钱，又没人请你拍主旋律，只好自己寻求生存之道，莫名其妙的被挤压到了那样的一个环境里面。同时中国电影也没有这么好的市场，所以他们只能去迎合电影节，越资产阶级自由思潮越有可能，那是一个出路。”

“但我始终对那类电影不感兴趣，我认为好电影的含金量应该有高效的叙事、复杂深刻的人物，是以剧情片标准来要求的！强情节、强叙事！”

“但好些东西，不好直面讲述，我跟韩董聊过《鲁荣渔2682号惨案》，聊过《湄公河大案》…但我们一致认为《湄公河大案》适合拍摄，《鲁荣渔2682号惨案》就算了！”

鲁荣渔2682号惨案…

鲁荣渔2682号渔船载33名船员出海，2011年8月12日，被中国渔政船拖带回港时，船上只剩11名船员，历时近两年的侦办和审理，11人被判杀害22名同伴…

这个是真血腥！

你能拍吗？