海岸线文学

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第519章 镂象于木印之素纸（第2页）

然而，接下来，曹子建却是话锋一转。

“这确实是齐白石的作品不假，但并非真迹，而是一幅印刷品。”

“印刷品？”王大宝一愣。

起码，以他的眼光去看，这丝毫看不出一点印刷的痕迹。

“是的，在华国，有很多印刷品能以假乱真到连画家本人都分辨不出的地步。”曹子建开口道。

“这种神奇的印刷工艺，叫做木版水印。”

“虽然说，如今，照相和现代油墨印刷技术已经发达，但还是不能使纸、绢、墨、颜料等材质上与原作保持一致。”

“但传统的木版水印技术却是能在“以假乱真”上更胜一筹。”

“不仅能制作谱笺小品，而且能复制绘画技法非常复杂的绢本、纸本等恢宏巨制。”

“这门技艺也凭借着自己的独到之处，成为了国家级非遗文化物质遗产代表性项目。”

“是一项对华国书画精品进行高仿真复制的传统工艺。”

“其技艺之繁琐可分为几十道基本工序，需要勾描师、雕版师、水印师三人通力协作完成。”

“它每一个工序都必须完全采用手工操作，所有技艺传承都是师傅带徒弟一代代口传身授。”

“还有这种技艺？”王大宝愕然道。

“早在06年的时候，国内就有家拍卖公司，将一幅署名为“白石老人”的《荷花蜻蜓图》鉴定成是齐白石晚年佳作。”曹子建点头道：“将它估值为二十万。”

“但后来才发现，这张被认为是真迹的画作，其实是上世纪50年代用木版水印技法复制而成，其制作成本一千元都不到。”

“这种类似的情况还不止一件，因为很多人会从装裱的新旧来区分原件与复制品。”

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“但如果用原作相仿的材料装裱复制品，就可以很好的避开。”

“那这岂不是无人能辩了？”王大宝问道。

“这世界，真就是真，假就是假。”曹子建开口道：“如果仔细甄别，还是能发现真迹和木版水印的区别。”

“如真迹的材质和纸张是经过时间的沉淀，具有独特的质感和色泽。”

“墨色也更加鲜活，有丰富的层次感和飞白表现。”

“真迹的印章通常有明显的凹凸感，印泥会深入到纸张纤维中去。”

“而木版水印的画面一般很平，缺少质感。”

“此外，木版水印的颜色或墨迹也会略显刻板，不同墨色之间有明显的分割痕迹。”

听着曹子建的这些话，王大宝盯着明前的画作仔细看了起来。

然而，他对于书画鉴赏压根不懂，即便曹子建说了这些，他也愣是没看出来，问道。

“曹总，那这幅画现在是不是一文不值了？”王大宝问道。

“尽管两者在视觉效果上有所差异，但其艺术表现力还是不能忽视。”曹子建摇头道：“同时，木版水印也承载了传统文化的力量。”

“所以，这幅画虽然是印刷品，但还是有一定的价值。”

“估摸着万把块没什么问题。”

“好吧。”

又逗留了一会，王大宝这才带着画重新离开。

对于曹子建的给出的结果，王大宝并没有去怀疑。

毕竟，对方从始至终也没有提出让自己将这画转让给他的意思。

那对方骗自己就没有任何的意义了。

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