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第7章 明代的中国戏曲(第1页)

一、明代中国戏曲的形式

-传奇戏曲

-体制结构:篇幅较长,一般有几十出。例如《牡丹亭》有五十五出。结构上通常包括开端、发展、高潮、结局等部分,情节复杂,线索较多。故事内容丰富,涵盖历史、爱情、神话等诸多题材。

-音乐唱腔:以南曲为主,同时吸收北曲曲调。嘉靖年间魏良辅对昆山腔进行改革后,昆山腔在传奇戏曲中广泛应用,其唱腔华丽婉转、流丽悠远,具有很强的表现力和感染力。

-杂剧

-体制规模:一般为四折一楔子。四折是四个大的段落,楔子置于剧首,用来介绍剧情背景或引出主要人物和事件。

-音乐形式:前期主要是北曲杂剧,嘉靖以后逐渐出现南曲杂剧以及南北合套的形式。

二、明代中国戏曲的特点

-思想内容方面

-反映社会现实:对社会的黑暗面、官场的腐败和丑恶现象进行了深刻揭露和批判。如《鸣凤记》直接以时事入剧,描写了杨继盛等人同奸臣严嵩的斗争,展现了当时政治斗争的残酷和复杂。

-强调人性解放:注重对人性的关注和探索,表现出对封建礼教和传统道德观念的反思与挑战。汤显祖的《牡丹亭》通过杜丽娘还魂的故事,歌颂了爱情的力量,强调了个体情感的重要性,体现了对人性解放的追求。

-艺术风格方面

-曲词优美典雅:传奇戏曲的曲词往往具有很高的文学性,辞藻华丽,文采斐然,善于运用各种修辞手法来增强表现力。如《牡丹亭》中的“良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院”等名句。

三、明代中国戏曲的具体手法

-唱念做打方面

-唱:不同的声腔流派有着各自独特的演唱风格和技巧。昆山腔的唱调婉转细腻,节奏舒缓,注重声音的控制和情感的表达;弋阳腔则节奏明快,具有较强的节奏感和爆发力,适合表现激烈的情感和冲突。

-念:包括韵白和散白。韵白具有一定的韵律和节奏,音调较高,多用于表现文人雅士、官员等角色的对话;散白则更加接近日常生活中的口语,常用于表现平民百姓等角色。

-做:演员通过身段动作来表现人物的情感、性格和情境。例如,手势的运用可以表达人物的喜怒哀乐,脚步的移动可以表现人物的身份和心情。

-打:武打动作和舞蹈动作相结合,既有精彩的武打场面,展示角色的武艺和力量,也有舞蹈化的动作,增强观赏性。

-舞台表现手法方面

-虚拟性:通过演员的表演和舞台布景的暗示,让观众想象出不存在的场景和物体。例如,演员拿着马鞭表演,就代表骑马;演员做出划船的动作,就表示在水上行船。

-象征性:舞台上的道具、服饰等都具有象征意义。比如,黄色的服饰通常象征着皇家的尊贵;红色的脸谱往往代表着正义、勇敢的角色。

-剧本创作手法方面

-情节设置:注重情节的曲折性和连贯性。通过设置悬念、冲突和反转等手法,吸引观众的注意力,使剧情跌宕起伏。例如,《宝剑记》中林冲的命运起伏,充满了各种危机和挑战。

-人物塑造:运用多种手法塑造鲜明的人物形象。通过人物的语言、行为、心理活动等方面的描写,展现人物的性格特点和情感世界。同时,还会采用对比、衬托等手法,突出主要人物的形象。

1。汤显祖与“临川四梦”

-作家简介:汤显祖(1550-1616),字义仍,号海若,自署清远道人,晚号茧翁,江西临川(今江西抚州市)人。

-代表作:

-《牡丹亭》:全剧共55出。这是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事,歌颂了爱情的力量,体现了对人性解放的追求。作品中,杜丽娘为情而死、又因情复生,情节曲折离奇。

-《紫钗记》:以唐传奇《霍小玉传》为本事,也借鉴了《大宋宣和遗事》中的部分情节。着重塑造了霍小玉和黄衫客两位令人敬重的人物形象,展现了霍小玉对爱情的忠贞不二以及黄衫客的豪侠仗义。

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