海岸线文学

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第6章 明清时期的中国音乐（第1页）

明清时期是中国音乐发展的重要阶段，具有以下特点、形式及手法：

-特点：

-戏曲音乐成为中心：宫廷歌舞渐趋衰落，戏曲蓬勃发展，成为音乐的核心形式，融合唱、念、做、打于一体，具有高度的综合性与表现力。比如昆曲，唱腔优美细腻，表演典雅精致，对后世戏曲发展影响深远。

-民间音乐繁荣：民歌、小曲广泛流传，反映了普通民众的生活与情感。民间器乐演奏也十分兴盛，琵琶、古琴等乐器的独奏音乐发展突出，鼓吹乐、丝竹乐等器乐合奏形式遍布各地，在宫廷仪仗和民间的节令、婚丧等各种民俗活动中广泛使用。

-地方特色鲜明：不同地区的音乐风格差异明显，形成了众多具有地方特色的戏曲声腔和民间音乐，如京剧、秦腔、越剧、黄梅戏等戏曲，以及江南丝竹、广东音乐等器乐合奏形式。

-音乐理论丰富：出现了许多重要的音乐理论着作，如清代李渔的《闲情偶寄》、徐大春的《乐府传声》、焦循的《剧说》等，在戏曲演唱、演奏技巧、音乐美学等方面进行了深入探讨。

-中外音乐交流增多：与国外的音乐交流逐渐增加，一些外来的音乐元素和乐器被引入中国，如西洋乐器的传入，对中国音乐的发展产生了一定影响。

-形式：

-戏曲：

-昆曲：明代魏良辅对昆山腔进行改革，形成了昆曲。昆曲的音乐在南曲基础上吸收北曲以及唐宋大曲、金元诸宫调等，常用曲牌数百首，音乐从调式上可分南曲和北曲，对咬字要求严格，每个字都要唱出腹尾，字调起伏要符合四声要求。其代表作有明代汤显祖的《玉茗堂四梦》，清代洪升的《长生殿》等。

-京剧：清乾隆年间，四大徽班进京，逐渐形成京剧。京剧音乐的唱腔主要由西皮和二黄组成，简称皮黄腔。京剧唱腔的代表人物有梅兰芳、程砚秋等。京剧的伴奏乐器主要有京胡、月琴、三弦、鼓板、大小锣、笛子、唢呐、胡琴等。

-秦腔：因产生于古秦地陕西、甘肃而得名，俗称“乱弹”或“帮子腔”，出现于明代，清康熙年间逐渐盛行。秦腔属于板腔体结构，音乐按表演形式可分为抒情性、叙述性和戏剧性三类，声腔一般分为“欢音腔”与“苦音腔”，伴奏乐器一般为梆胡、月琴、板鼓、梆子、牙子、笛、笙、唢呐等。

-说唱音乐：

-鼓词：从宋代的鼓子词和元代的词话发展而来，流行于北方各地，表演时说唱者自己击鼓或击板边说边唱。现在流行的“大鼓”均属于鼓词类，如河北的木板大鼓、西河大鼓，山东的梨花大鼓等。

-弹词：明清两代流行于南方各地，如苏州弹词、扬州弦词、绍兴平胡调、长沙弹词等。演唱者多为一人，自弹自唱，伴奏乐器以琵琶、三弦为主。

-牌子曲：由若干首曲牌（即小调）按一定形式联接而构成。伴奏乐器一般北方以三弦为主，南方多用琵琶、二胡、扬琴。

-民间歌曲：包括各地的民歌、小调等，内容丰富多样，反映了不同地区人民的生活、情感和习俗。如明代的《挂枝儿》《打枣竿》《银纽丝》等，清代的《种大烟》《矿工苦》《长工调》等。

-器乐演奏：

-独奏：琵琶、古琴等乐器的独奏音乐得到发展，出现了许多优秀的独奏曲目和演奏家。例如，琵琶在明清时期已拥有一批以《十面埋伏》和《霸王卸甲》为代表的武曲，以及以《月儿高》《汉宫秋月》和《阳春白雪》为代表的文曲。

-合奏：有吹打乐和丝竹乐等形式。吹打乐风格较为热烈，常用于喜庆场合；丝竹乐则较为优雅细腻，适合在室内演奏。按照地域划分，有北京智化寺管乐、山西八大套、西安鼓乐、浙东锣鼓十番鼓等。

-具体手法：

-戏曲方面：

-唱腔设计：不同的戏曲声腔有各自独特的唱腔。例如昆曲，其唱腔细腻婉转，运用了大量的装饰音和滑音，以表现人物的情感和性格；京剧的西皮唱腔高亢明亮，二黄唱腔深沉浑厚，通过不同的唱腔来塑造不同的角色形象。

-板式变化：戏曲中常通过板式的变化来推动剧情发展和表达情感。如京剧有原板、慢板、快板、流水板等不同的板式，根据剧情需要和人物情绪进行切换。在表现紧张激烈的情节时，可能会使用快板；而在表达悲伤、抒情的情绪时，则会采用慢板。

-念白与表演：念白具有节奏感和韵律感，能够突出人物的性格特点和情感变化。表演上注重身段、手势、眼神等的运用，通过细腻的动作和表情来展现人物的内心世界。例如，京剧演员通过特定的手势和眼神，能够生动地表现出角色的喜怒哀乐。

-舞台布景与道具：虽然明清时期的舞台布景相对简洁，但一桌二椅通过不同的摆放和组合，可以象征各种场景。道具的运用也很巧妙，如马鞭代表骑马，船桨代表划船等，能够帮助观众更好地理解剧情。

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-说唱音乐方面：

-说唱结合：说唱者通过说和唱的交替进行来叙述故事。说的部分通常节奏明快，用于交代情节和背景；唱的部分旋律优美，用于表达人物的情感和内心世界。例如鼓词和弹词，说唱者在讲述故事的过程中，会根据情节的需要插入唱段，增强艺术感染力。

-伴奏乐器的运用：不同的说唱形式有其特定的伴奏乐器，这些乐器不仅为说唱提供音乐背景，还通过特定的演奏技巧来烘托气氛。如木板大鼓以木板和鼓为主要伴奏乐器，其节奏强烈，能够营造出热烈的氛围；苏州弹词则以琵琶和三弦为主，音色柔和，为表演增添了江南水乡的韵味。

-曲牌的运用：牌子曲中会运用各种曲牌，这些曲牌都有其固定的旋律和节奏模式。说唱者根据故事内容和情感表达的需要，选择合适的曲牌进行组合和演唱。例如《单刀会》等作品，就运用了多个曲牌来展现关羽的英雄气概和故事的紧张情节。

-民间歌曲方面：

-歌词创作：民间歌曲的歌词通常简洁明快、通俗易懂，富有生活气息和地方特色。歌词内容多反映劳动人民的生活、爱情、劳动场景等，能够引起人们的共鸣。比如《凤阳花鼓》的歌词“左手锣，右手鼓，手拿着锣鼓来唱歌”，生动地描绘了演唱者的形象和表演场景。

-旋律特点：旋律往往具有浓郁的地方风格，与当地的语言、民俗紧密结合。有的旋律优美婉转，如江南地区的民歌；有的则豪放爽朗，如北方地区的民歌。同时，民间歌曲在旋律上还常常运用重复、变化重复等手法，以增强歌曲的记忆点和感染力。

-演唱方式：民间歌曲的演唱方式较为自由，可独唱、合唱、对唱等。在一些劳动场景中，还会出现劳动号子，其演唱节奏与劳动节奏紧密配合，起到协调劳动动作、鼓舞劳动热情的作用。例如川江号子，在拉纤等劳动过程中演唱，具有强烈的节奏感和力量感。

-器乐演奏方面：

-演奏技巧：在琵琶、古琴等乐器的独奏中，演奏者运用各种技巧来展现音乐的魅力。如琵琶的轮指、滑音、泛音等技巧，能够创造出丰富多样的音响效果；古琴的吟、猱、绰、注等手法，则能表现出细腻的情感变化。在器乐合奏中，不同乐器之间通过相互呼应、配合，形成和谐的整体效果。