海岸线文学

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第5章 隋唐时期的中国陶瓷（第1页）

特点

-隋代：造型上，壶、瓶、俑等体态细长，高足盘是典型器物，如鸡头壶盘口更高，颈更细长，腹部瘦长；胎体普遍厚重，胎色以灰白居多；釉为玻璃质，呈青色，青中泛黄或黄褐色，施釉不到底，流釉现象较严重；装饰纹样以花草为主，采用印花、刻花、贴花等手法，其中印花最为普及。

-唐代：形成“南青北白”格局，南方越窑青瓷类冰似玉，北方邢窑白瓷类银似雪；器物造型千姿百态，碗盘类口沿有唇口、花口、葵口等，壶瓶类有长颈壶、短颈壶、梅瓶等多种；唐三彩釉陶造型繁多，色彩华丽；花釉色彩斑斓，有黑釉蓝斑、褐釉蓝斑等。

形式优点及解析

-造型优美多样：隋唐瓷器在继承传统的基础上不断创新，满足了不同阶层的审美和使用需求。如唐代的花口碗，口沿如花瓣般层层叠起，造型美观且富有变化，不仅具有实用性，还极具艺术观赏性。

-胎质与釉质提升：隋代青瓷胎体坚硬，杂质减少，唐代白瓷胎体致密洁白，且高温烧制技术使陶瓷表面质地更加坚硬、光滑，增加了抗耐磨性，提高了陶瓷的质量和耐用性。

-装饰丰富多彩：隋代的印花、刻花、贴花等装饰手法，到唐代更加成熟多样，如邢窑白瓷的雕塑、堆贴、印花等技法，使器物更加华丽精美，充分展现了当时的工艺水平和审美情趣。

-色彩丰富绚丽：唐三彩以黄绿褐三种颜色为主，色彩相互交融，形成绚丽多彩的视觉效果，常被用于制作陶俑、陶马等工艺品，具有较高的艺术价值和文化内涵。花釉瓷器则通过色彩变化丰富的装饰釉，展现出独特的美感，为陶瓷艺术增添了新的色彩语言。

以下是隋唐时期的中国陶瓷代表作及作者具体手法解析：

越窑青瓷

-代表作：陕西法门寺地宫出土的“秘色八棱净水瓶”和秘色瓷碗。

-具体手法：采用刻花、划花等装饰手法，用流利的线条在胎上釉下刻画出生动活泼的纹样，如龙凤、狮子、凤鸟、仙鹤、牡丹、莲花等，布局严谨。

邢窑白瓷

-代表作：隋代的龙柄双边瓶、白瓷龙柄鸡头壶，唐代内丘邢窑“盈”字款白瓷等。

-具体手法：胎质坚实、细洁纯白，器内施满釉，器外釉不到足，在胎、釉之间有一层化妆土。造型规整，制作精致，多为日常用品，少带纹饰，以突显釉质之美，风格朴素淡雅。

唐三彩

-代表作：唐三彩马。

-具体手法：先以白色黏土制成陶坯，入窑经1000-1100℃素烧，冷却后上釉，再入窑经800-900℃低温焙烧而成。在同一器物上，黄、绿、白或黄、绿、蓝、赭、黑等基本釉色交错使用，形成绚丽多彩的艺术效果。

唐代花釉瓷器

-代表作：花釉腰鼓。

-具体手法：在黑釉、黄釉、天蓝釉等底釉上洒刷花斑釉，花斑釉的颜色有天蓝、月白等，其烧制技术复杂，需掌握釉料调配和施釉技巧，使不同釉料的热胀冷缩系数一致，以达到完美艺术效果。

唐三彩的制作工艺复杂，主要包括以下步骤：

1。选料：精选高岭土等上等粘土或瓷土，去除杂质，经反复搅拌沉淀，制成颗粒很细的原料。

2。制坯：常见的成型方法有雕塑、模制和轮制。雕塑是用陶泥直接创作；模制需将雕塑作品分割、翻模后压制对接粘合；轮制适宜制作圆形器皿。制作一件器物往往使用两种以上方法，坯体需彻底阴干以防烧制变形开裂。

3。烧坯：将阴干的坯体放入窑内，在1000℃-1100℃左右的高温下进行素烧，使坯体烧坚。

4。施釉：有分区施釉法和点彩施釉法。分区施釉是在不同部位涂不同釉色；点彩施釉则是用毛笔在器物一些部位点上点、块状或带状的彩。施釉时还会使用石英和铅粉等原料，并加入铜、铁、钴、锰等金属呈色剂以呈现不同色彩。

5。烧釉：将施釉后的坯体再次入窑，在800℃-900℃温度下釉烧，使釉料融化并相互浸润，形成斑斓色彩。

6。开脸：对于人物俑等，烧制完成后还需在头部进行画眉、点唇、画头发等彩绘操作，以完善人物面部细节。

隋代陶瓷施釉特点

-釉质：隋代瓷器的釉多为玻璃质，透明度强，如青瓷的釉色多呈现青色，青中泛黄或黄褐色。

-施釉方式：一般施釉不到底，多数器物有垂流现象，这是因为当时的控釉技术不够成熟，无法有效控制釉料的流淌。