海岸线文学

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素材2023 5 11（第1页）

其实就是这个道理，写不出来了，写不好了是为什么呢？

素材不够，因此不写大纲，并且全靠想象，那样是很难的。

要做的是什么呢？丰富阅历呗！可偏偏丰富的东西不是不屑一顾，就是不想写，或者把握不住。

我突然发现自己是一个很钝感的人，既然如此，还是不要写小说了吧。

很多东西可以并行进行，很多东西却需要心无旁骛。比如只消耗大脑部分资源的事情可以互相穿插着来，一边休息一边工作，要调动多资源的事情就只能专心致志了。

规律性的重要性，顺手时学会停住，不顺手时也要坚持，像打卡一样机械重复确实是一个很厉害的习惯。我的生命中有没有这样的东西是一直坚持着的？

几乎没有。我果然还是没有一个长篇小说家应有的素质——或者没有小说家的素质。

是这样的，称为“艺术”家之前，要先学会称为一个自由人，一个无拘无束有血有肉的人，否则岂不是因为一些所谓的东西，把自己变成了笼中之鸟，网中之鱼，整天束缚着自己，或许比绝望更绝望。

之后的日子，依旧，自己体会生活，好好经营生活。

疙疙瘩瘩的地方是要修改的，毕竟绝对的完美是不存在的。对于我们这样的，不专业的人来说，把自己当作专业的来用真的是很难了。所以，留下一点疙瘩会更好。

作家的意见是，重铸的章节一般会比原来的章节好一些。于是作品也就成了武器，反复捶打，才能像个艺术品一样。那打磨它的，必须是个艺术家才行！

便携式书房，可我从没体会那种感觉，或者是感觉得不多，反倒没有那个效果了吧。

让自己的身体称为友军，那就是身体必须足够坚韧，不能等到用它的时候，它却坏了。

只有对自己胃口的事情才好坚持，也完全没必要刻意甚至极端地禁止某些事，像是知道了真理就能制定出执行真理的方案一样。没必要把自己限制得太死，可还是要这样，我们的人生之中，要有所坚持，一件事，两件事，足矣。

肉体力量与精神力量要齐头并进，就像车的左轮与右轮，要同时发挥作用，越是均衡就越稳定。我该去练一练我的身体了。

知道了生命的严肃性反而还能嘻嘻哈哈，与不知生命的严肃性却对一些鸡毛蒜皮的事意外拘谨，差距有一些大，大部分人只是在感受到什么后做出相应的回应。不相应的回应要么是因为脑袋出了问题，要么是豁达，要么是假正经。但无论如何对待生命，至少，让这感觉，带着一点严肃。

随着时间而凋零并且不以周期出现的事情，算了就算了，那些任凭时间流逝依旧出现生命里的东西，才是真正属于自己的东西，珍视、挖掘这些东西，与它们成为最好的朋友，是生命最好的意义。

如果有意识地奔跑起来，那么无论是快是慢，最后总能收敛到最喜欢的那个跑道上去。如果有时间限制或者扰动的无奈，那也只是会帮助你局部收敛或者跳出局部收敛的一种偶遇罢了，并无大碍。

优化的体系一定不是千人一面，也不是一人前面，更不是千人千面，应该是一个各司其职，有着平滑的梯度的体系。说是金字塔应该不太好，好像是谁压着谁，一个岗位的价值，不只能用金钱衡量，也不能说，谁有钱就有价值。不妨把这金字塔化成二维平面里的一个梯形，我们就是一颗颗小豆子，随机或者遵从自己意愿地，去到我们应该或想要去的地方。

不可以让狭隘的观点在这如豆般的心脏里膨胀，最后失去了判断孰轻孰重的能力。

我们总说要改变命运，可改变之后的命运究竟是个什么的命运呢？是数值的不断叠加，还是范围的扩展，还是深度的积累？还是当用的到的时候掏出来一个小本本，说“来看，我有这么多东西”？我只知道对我来说，这些都不太是我想追求的。我知道的越多，还是那句话，就越觉得生命的严肃性，以至于我不敢随便地像开玩笑一样写作，因为貌似，无论写什么都带来偏见与毫无意义地闲人般的牢骚。但要非说要为什么而奋斗，却全然没有方向，难道就能因为我怎么怎么世界就变美好了吗？

我总结的一条规律是，做一个自洽的人，不给社会带来负担，就几乎是我生命的全部意义了，再好一点，力所能及地扫扫地，擦擦黑板，就是一个不错的人了。

我一想到别人的疾苦，与自己的安逸对比，难免不惭愧。可除了惭愧我还能如何呢？我需要忍耐。沙漠里的花究竟是凄美，还是奇迹，还是可怜，无法区分，若把它挪到别的地方去，会发生什么呢？无可知晓。一切都顺其自然吧，我相信，沙漠里能开花，意味着这世上看似不好的安排，全都是最好的安排。

我是这样认为，我们需要学习结构，以便我们能做出符合结构的东西来，但同时，我们要学习一些结构之外的事，这样才能看出结构的不足之处，并具备改善某些领域的潜质。若我们通过自己的努力改变了什么，那就不是被动的忍耐了，有时候，我们应该主动出击。

也不能老等着生活对我们出手吧我需要基础知识，基础部分，基础关联，基础结构，之后，我需要的是任由我的灵感流淌。

所以我不认为我现在在走弯路，我一直坚定地走在，我想要到达的地方。

我不只会看着这个世界，有时候，我也会看一看凝视着这个世界的，我自己的模样。

村上春树：“如果一味从自己的观点出发凝望世间万物，世界难免会被咕嘟咕嘟地煮干，变得僵硬而沉重。而一旦从好几个角度眺望自己所处的立场，换句话说，一旦将自己的存在托付给别的体系，世界就会变得立体而柔软起来。通过阅读学习到这一点，是极大的收获。”抱歉抄了这么多，这句话真的很好，值得原封不动地收藏。

别像一个朝三暮四与朝四暮三都区分不了的人了，我想那样的话，真就是个猴子了。

我总是安慰自己，我是在写轻量化的小说，可是说是没写完才更贴切一些。得了，一切随缘吧。

我想起那个重复迭代的事，我们创生一个东西，一边减轻我们本身的压力，可创生的东西又继续创生，逐级地传递下去。这样的结构不能说是高效率，也不能说完全没有可取之处，只是当我们处在高速路上，还是盼望着车子不要出错的好。可出错在所难免，还是要备一个应对方针。

人称的变化会引发视角的变化，在前期练习是，还是要固定一下人称，否则会因为思维太无拘无束而把故事毁掉。等到，自己有一定的能力了，再转换一下人称，未尝不是对故事视角和内涵的一个丰富手段。

我在想的是，之前看过的书到底对我有什么影响，因为我并没有写任何读书笔记。想想就算了，要是全部事情都清晰，那就没有灵感了，有些东西就让它继续保持模糊。

或许等到以后的某一天，我也会这样造句子。那时候我有机会，可是我没好好努力，要不然也能差不多做做什么，不至于今天这个样子。哈！要是说比做容易的话，人肯定就会张出十八张嘴来，恨不得把别人吵死。

当然，事与愿违。

小说家在创作小说时，小说也同时塑造着作家。

我们心里有着一样的故事，却非要彼此错过。

观众的眼睛是雪亮的，所以有时有必要去询问自己是否是对的，但是更多情况下，坚守内心更重要一些。孰轻孰重，只能自己掂量，必要时必须在这两个状态下快速切换。