海岸线文学

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杂谈 天天4（第3页）

胜角都的心脏怪（依靠芭蕉扇）

从头至尾，天天就没遇到过上台面的对手。

中忍考试打手鞠是为了衬托手鞠厉害，而手鞠其实是为了衬托鹿丸厉害。其他战斗不是当辅助就是打“自己”，少她不少。

其三，除了天天外的小强都有清晰的“升级”，或是掌握了新招数，或是提升了招数的威力。

天天呢？下忍的时候扔飞镖，中忍了还是扔飞镖，忍界大战依旧扔飞镖。（别跟我提TV组原创的垃圾剧情）

一个以扔飞镖为主的忍者该怎么升级？难道让她扔超大飞镖？还是让她扔地特别多、特别准？但是，哪个厉害的忍者是被飞镖扎死的呢？

一直到天天捡到芭蕉扇，我才意识到她应该怎么升级。

忍者的作战方式以忍术、体术、幻术为主。小强中凯小队是专攻体术的。其中李是走纯体术路线，宁次是走忍体术路线，天天是走忍具路线。

体术的极致是八门遁甲，忍体术的已知最强者是四代雷影。如果这两门都可以练到影级水平，那么忍具一门必然也应该有很强的境界，乃至强到影级才是。

天天的进化应该是掌握了别人都不会用的上古神器，所以岸本才设计天天捡到芭蕉扇和琥珀净瓶。

火影中的神器并不少。从大蛇丸的草薙剑、三代的金箍棒到宇智波团扇、六道四神器，可谓五花八门。但是忍界第一大国火之国却没有任何牛逼的上古神器传世，说不通啊。

要说没有，其实应该是有的。初代与斑作战时有一个画面：初代从卷轴里召唤出几件兵器。（忘了第几话了，知道请告诉我）

这些兵器后来再没出现过。照理说，初代与斑作战时拿出来的兵器肯定不会是普通品，也不可能全部毁灭、丢失。比较合理的处理是传下来却没人会用。

这样一来，专攻忍具的天天的价值就体现出来了。她的能力升级也就合乎情理了。

可惜，可惜，直到完结，岸本都没有给给天天发展的机会。随着火影剧情的加速推进，天天和宁次一样，成了被迫放弃的人物。

一个可随时出动的站立移动式小型武器库。放到现实中就是集武器的使用与理解，收藏与贩卖，识别与鉴定，创新发明与锻造冶炼，维修与保养以及组合分解与拆除等等各个方面于一体的全能型高精尖人才、超级专家。也就是所谓的十八般武艺样样精通，天天从某种程度上来说就是火影里面的多啦a梦，她的各类卷轴就是四次元口袋。而她实力厉害的地方就在于一方面你可能永远都不知道她的卷轴里面都装了些什么，另一方面就是无论什么东西只要到了她的手里都能秀对方一脸。

以前我就觉得阿凯组就是卡卡西组的标准对照组，可以说是对称狂魔岸本给卡卡西组立的一面镜子。对称可以说是相当严格了，同为同期吊车尾的鸣人和小李，同为同期第一新人的佐助和宁次，并且不忌讳地说，连组中的女成员都是同为路人无任何传承和家族背景的小樱和天天。

就第一部而言，对阿凯组的刻画可谓是仅次于卡卡西组。首先岸本煞费苦心地把阿凯组在12人中挑三个作为上一届成员，当然这个“留级”的理由被阿凯一句话搪塞过去了，但真实目的不就是岸本想来个上述的严格对照嘛。

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来看看小李。设定成一个甚于鸣人的吊车尾，连查克拉都无法提炼的人，但同样的，他做到了甚于鸣人的努力。小李的剧情自不必说，多次救场给了小李，考试的第一场放映时长较长的对决貌似给了小李，重伤之后的重生也给了小李，简直快成第三主角了。

再看看宁次，和佐助一样的名门之后，一样有血继限界的瞳术，也和佐助一样家门不幸，一样的对命运的抗争。不过我也说过，岸本对宁次的后期刻画其实不成功，至少不太符合中国人惯有的宁有种乎的反抗精神，岸本借宁次之口说出来的理论其实更像精神胜利法。

天天。。。。。。岸本确实没想刻画她，没啥好说的，只是觉得只会丢忍具真的是太水了，能搞些活用忍具的刻画也行啊？

阿凯组最后的刻画除了早已不是少年的阿凯外，其他三位都泯然众人了。诚然，如果能给阿凯组主角的待遇，让他们得到深入刻画，当然会比现在丰满得多。

不过话说回来，阿凯组成员的初始设定还真不太适合做主角。

小李太过吊车尾，毫无忍术能力，要通过纯体术到达忍者顶端实在太考验作者笔力了，势必让岸本在设定上过早自打自脸。而鸣人虽然设定为吊车尾，但忍术多少沾点，完全可以通过对简单忍术的活用达到实力提升的效果，而且路子更开阔些，尽管岸本还是没利用好自己的初始设定，走上了大力出奇迹的道路。

宁次则不够悲情。虽然岸本的剧本没写好，但佐助明显是相对于鸣人走黑化而后弃暗投明的路线的，这种角色当然是要足够悲情。相比之下宁次显然不够惨。只有像佐助这种亲眼看到灭门的角色，其各种或极端或疯狂的复仇之类的才来的合理，

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