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宁卫民用这种空手套白狼的法子操作价值数百万的项目,便宜可是占大了。
当然,倒也不能说他蹦子儿没出。
至少租录音棚的钱,还有七合板乐队帮忙的劳务费,以及请录音师吃喝和烟酒,都是他个人自掏腰包。
但相比起生产磁带的成本来,这就是小巫见大巫了,那才几个钱啊?
何况租用录音棚还有冯朝年的面子,走的是友情价,收费是打了九折的。
一个棚时才九十块,后期混音的收费范围也就二百到一千。
碰巧最近录音棚又没有别的音像出版社租用,宁卫民一订就是两礼拜,那才不到两万块。
实际上根本用不了,怎么算也够张嫱用的了。
说句更市侩的话,由于这才是第一张专辑,宁卫民可选歌的范围较大,他甚至连填词人都没去找,直接就从宝岛那些歌手现成的盒带里扒了。
别忘了,宝岛那边不但有优秀的原唱歌曲,而且这年头原本就是你抄我抄大家抄的年代。
宝岛歌手本身就翻唱了不少的欧美迪斯科歌曲,词还写得特好。
拿来直接就能用,彻底省事了。
像刘文正的《飞行船、《迟到,凤飞飞的《好好爱我、《掌声响起,用丹麦walkers乐队的《改成的《莎啦啦,用瑞典abba乐队《gimmegimmegimme改的《恼人的秋风,《mammamia改的《妈咪,还有爱尔兰女子演唱团体诺兰丝《sexymusic改的《冬天里的一把火,以及上辈子张嫱把宁卫民圈粉的那首《爱你在心口难开,全都在宁卫民的选取范围内。
足以看出,在风格控制上,为稳妥起见,宁卫民选歌采取的是一半一半策略。
可以说其中五首歌是翻唱宝岛原创,是为了贴合当代大众审美。
另外五首才是翻唱欧美迪斯科,试探市场反应,尝试引领潮流。
重要的几乎首首都是节奏明快的歌曲,大体上仍然偏好舞曲风,也更适合张嫱独特嗓音的表现力。
总之,省钱,省事,省时,省力。
一旦七合板乐队和张嫱熟悉了,录音棚的使用时间定下来了,就可以把人马拉进棚里开练了。
于是在四月底的一个下午,七合板乐队、张嫱母女和宁卫民齐聚国家大剧院的录音棚。
这是国内当时条件最好的录音棚,但尽管如此,设备也是七十年代买的,还玩儿不了现在欧美流行的门限混音,板式混响。
用的还是七十年代的办法,墙角堆音箱,然后在乐器旁放一堆话筒。
所以效果就是,有些乐器的声音会很干涩,比如架子鼓。
不过这也只能将就了,毕竟连录音棚这个概念也是刚有的。
宁卫民决定租专业录音棚时就听冯朝年说过,京城除了国家大剧院,也就是有个京城器材厂的设备勉强凑合。
其实好多音像出版社都是自己弄点设备,找个屋子就随便录了。
因为没有减震吸音的处理。
他们用这种土办法录制的磁带,连声音的纯正,没有杂音都无法保证,就别提混音特效了。
要不为什么哪怕进口磁带卖六块五,大家还都愿意买呢。
国内的便宜,卖五块五,大家还都有怨言呢。
就因为灌录的技术水平导致音色质量实在是差距大啊。
说白了,宁卫民愿意花这笔录音棚的钱,就已经在国内算是大制作了。
而且话说回来,宁卫民也真是不懂,他还从没进过专业的录音棚。
这进了棚一看地方不小,好几百平米,而且到处是电线设备,录音室里满处是音箱和话筒,特别的热闹。
他就觉得人家挺专业,心甘情愿的交智商税了。
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