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随后的制作流程,更充分发挥了三大巧匠各自所擅长的本事。
通常情况下,料器制作花卉,大概要经过化料、吹制、做梗、做叶、拉须、上色、涂蜡、上霜、攒活等十一道工序。
葡萄常的本事主要就在上色和上霜上。
常玉龄做的葡萄能与真葡萄一般无二,靠得就是这两样。
用这样的技巧为其他花卉植物调色,自然是蒋三昌与邹庆山都难以企及,要自叹不如的。
而汪家门在作鸟兽方面有独到之处。
邹庆山秉承汪门技巧,习惯先做脑袋后做尾巴。
因此他做的鸟兽,神态生动,别具灵动传神之色。
他便包揽了所有作为花卉搭配的鸟兽制作。
如花枝上的黄鹂鸟,停落在花卉上的蝴蝶,飞翔中的蜻蜓,荷叶上的小跳蛙……
各个惟妙惟肖,精彩绝伦。
蒋家门则在塑形的准确性上更具优势。
而且蒋三昌还有独到的吹空技艺,他吹出的花朵留有开口,可存放香料飘散出阵阵芳香。
所以这次的花木主干,花卉以及枝叶,几乎全由蒋三昌包揽下来了。
于是就为了追求高仿真度,这老爷子开始经常性的往公园跑。
甚至不惜大老远的跑到了香山植物园去体验生活。
一看就是一整天啊,仔细观摩花卉含苞待放和盛开时的状态。
可想而知,有这样的团队合作,这样的创作态度,最后做出来的料器是什么水平?
坦白来说,他们出的料器,尺寸上虽然未被打破过去的纪录。
而且做这样的料器格外费事费力。
差不多一年下来,这《十二花神》仅仅完成了一半儿而已。
也就是一月的梅花,三月桃花,五月石榴,六月莲花,九月菊花,十一月山茶算出了成品。
为之烧废的料物,更多了去了。
但完成品的制作水准却绝对打破了料器行的天花板,一举拔高到了行家和业内人士难以想象的境界。
再也不是什么“花无正形,怎么做怎么行”了。
哪怕吹制料器的过程,必须一气呵成。
可就是这样,这些料器的最终形态也与雕塑系给出的模型原稿相比,也达到了九成五的匹配度。
另外,仿真度也比过去有极高的超越。
通常情况下,料器花卉在于艳美和精致。
但颜色过度生硬,拼接对形态要求也不过,弄不好就显得假,透着呆板。
而这一次三大巧匠制作的料器,无论花枝花干花卉花蕊的颜色,还是它们的形态结构都是极度逼真。
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