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随后,第二轮比赛便开始了。
络凡选择了诗画,因为在他的心中,也只有在吟诗作画的时候,才能使他的心灵,真正的得到澄清、沉淀、和升华。
尤其是拿着一本诗词书,摇头晃脑吟诵的时候,更是感到无比的惬意与安宁。
好像这才是,他上辈子的真正生活,亘古不变的宁静。
当络凡,提前把各种国画颜料,和笔墨都准备好后,就安静的等待着出场。
他这时的心,是平静的,止水的。
当轮到他出场的时候,一张五尺生宣,已经摆在了铺有画簪的大桌上。
舞台上的移动摄像机,拍摄的画面,在舞台后面巨大的液晶屏上,清晰的展现着。
只见络凡,来到大桌前,先盯着这张五尺生宣,沉思了一会儿之后,便拿起了兼毫毛笔,先在盛有浅红的调色盘中,让整个毛笔头都吸饱了浅红的颜色。
之后,便在毛笔,大约3分之1为止的这段地方上,蘸上了大红色,然后,开始轻轻的捻转笔杆,使它着色均匀,之后再蘸署红,最后,用笔尖点了一点胭脂。
随后,在他的手腕抖动之下,刷,刷,刷,数笔,一个大红色的,如同碗状的牡丹花内瓣,便呈现在了人们眼前。
络凡如法炮制,不一会儿,就把这株牡丹花勾勒了出来,但花头的整个形态,看起来有点“缺”,不够圆。
但,这就是华国画的特点,和精髓之一,有的时候,残缺之美,才更加的耐看和不甜熟。
络凡画的是小写意牡丹,因为这样,不乏豪迈的同时,也有着细腻的表达,正是络凡,所喜欢的画风类型。
而当络凡,挥毫泼墨,洋洋洒洒、胸有成竹、下笔如有神,专心作画的时候。
他的每一个绘画技巧:皴擦勾转,顺侧中逆,都被放了特写出来。
不同于西洋画的固定光源透视,华国画,讲究的是散点透视。
细腻处,只见远处高高的花枝上,一株红色的牡丹,犹如热情奔放的少女,尽情绽放它的青春和活力。
而其,偶有些下垂散乱的花瓣,却又像是,少妇拖着的,长长的裙。
与之遥相呼应的,一丛含苞欲放的花骨朵,则三三两两的聚集一起,赞美着它的美丽,谈论着它们的“秋日私语”。
一株近处的白色芙蓉牡丹花,则刚刚的开放,正在那里有些羞涩、甚至有些孤芳自赏的,绽放她的美丽。
而片片洁白晶莹的花瓣,更像是少女纯净的心。
花瓣上,带着的几滴,能够折射出彩虹的露水,更像是少女虔诚祈祷的眼泪。
络凡画完花头后,又画了一些叶片和茎干出来。
三叉九顶的叶片,嫩的花茎,如同老树一样的枝干,皴擦的手法,被络凡一再的运用。
而飞白的运用,更添华国画的韵味。
当然,只画单独的花,没有其他的东西是不行的,没有宾也不行。
只见,络凡又用勾线和皴擦等手法结合起来,用浓墨画了一个磐石做底,用来“压住”整个画面,使整个画面有稳当的感觉。
而且,画也不会变的甜俗。
而,看似凌乱点缀的一些石斑,苔藓等等这些小东西,其实都是络凡,经过深思熟虑后,才画上去的,而不是胡乱的堆砌。
这幅画,怎样处理,才会使画面不缺乏生机呢?
画些蝴蝶和蜜蜂吧!把虚实,开合,聚散,这些手法都加进去,这样一来,既可以衬托牡丹,也可以使得画面,有了动与静的视觉冲击,对比就更强烈了,画面也顿时有了更多的层次感。
络凡的心里想着。
于是,手里的笔,刷!刷!刷!,不一会儿的功夫,便勾勒出来一大堆的蝴蝶和蜜蜂,围绕着牡丹花,三三两两,疏密有度的上下飞舞着。
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